讓我們通過(guò)此文一起挖掘?qū)I(yè)音頻工程師和音樂(lè)制作人常在他們混音作品中運(yùn)用的8大技巧吧。

具有經(jīng)驗(yàn)的混音師，一般都對(duì)制作流程和技巧建立了自己熟知的體系。但是這些老手認(rèn)為理所當(dāng)然的工具和技巧對(duì)新手來(lái)說(shuō)又可能不那么熟悉。這篇文章將介紹極具經(jīng)驗(yàn)的混音師們經(jīng)常運(yùn)用的貼士和技巧，也將為剛接觸混音藝術(shù)的新手提供一些經(jīng)驗(yàn)智慧。

1. 注意“聲像”（Panning）

在混音中，有個(gè)經(jīng)常被新手混音師們簡(jiǎn)單草率處理的基本元素就是“聲像”（Paning）。在立體聲聲音舞臺(tái)中安排混音的聲音元素位置，不只能夠填充在兩個(gè)音箱間的空間位置，還能通過(guò)立體聲音響效果在較為擁擠的混音中使各個(gè)聲音變得更清晰?，F(xiàn)在的混音實(shí)踐中通常會(huì)將一些重要元素，比如底鼓、軍鼓、貝斯、人聲、主音樂(lè)器等放在中間，或者靠近中間的位置，為了達(dá)到混音平衡，經(jīng)常需在混音的左右兩邊或多或少加入等量的樂(lè)器音量。

2. 在“密度”（Density）上作“疊加”（Doubling）

在同一個(gè)聲部中安排兩個(gè)以上的樂(lè)器進(jìn)行演奏或人聲進(jìn)行演唱，這在音樂(lè)配器的運(yùn)用上已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)好幾個(gè)世紀(jì)了?，F(xiàn)在，若要“疊加”（Doubling）樂(lè)器，既可以選擇在第二個(gè)音軌上進(jìn)行另一個(gè)相同樂(lè)器的真實(shí)錄制，也可以選擇人為地通過(guò)“ADT”（Artificial Double Tracking，人工雙軌）的方式，也就是復(fù)制一個(gè)聲部，然后為其添加一些延遲，與原始軌道一起做后續(xù)混音。真實(shí)演奏的疊加的方式通常有一種更寬松，更“人性”的真實(shí)感，而ADT的方式則會(huì)略顯緊張，但是這兩種方法運(yùn)用在不同的音樂(lè)風(fēng)格上都會(huì)有各自的效果。

由于第二音軌上輕微的的時(shí)間和音高變化，一個(gè)很微妙的疊加聲部在音色上會(huì)聽(tīng)上去更豐滿，輕微的音高變化也相對(duì)更平緩。我們來(lái)介紹一個(gè)疊加聲部的常見(jiàn)方法，這個(gè)需要疊加的樂(lè)器可能是個(gè)節(jié)奏吉他，疊加后，將疊加后的吉他與原來(lái)的吉他的“聲像”（Pan）分得遠(yuǎn)一些。

3. 使用EQ時(shí)，既需要音軌“獨(dú)奏”（Solo），也需要整體播放

無(wú)論是新手混音師還是具有經(jīng)驗(yàn)的混音師，都可能先對(duì)EQ進(jìn)行處理，達(dá)到單獨(dú)軌道的聲音平衡，以及整體混音的聲音平衡。而要達(dá)到這個(gè)目的并獲得最佳結(jié)果，不僅要在這個(gè)音軌“獨(dú)奏”（Solo）時(shí)選擇合適的EQ處理方案，也要在整體混音中播放這個(gè)運(yùn)用了EQ的音軌看看處理是否得當(dāng)。將音軌“獨(dú)奏”（Solo）可以找到錄音中可以使用EQ修復(fù)的內(nèi)在的聲音瑕疵。但最后我們需要聆聽(tīng)的是整體混音，因此只在音軌內(nèi)修復(fù)EQ還是不夠的，您需要確定整體混音都播放時(shí)這個(gè)音軌的聲音也是您想要的。

我們經(jīng)常會(huì)碰到這樣的情況：在整體混音中運(yùn)用了EQ的音軌聽(tīng)上去很好，但是在整體混音中運(yùn)用了EQ的聲部聽(tīng)上去比較薄也比較弱，這種情況下，混音師可以通過(guò)“自動(dòng)化”（Automation）或?qū)⒙暡坎鸱殖瑟?dú)立的音軌來(lái)進(jìn)行不同的EQ設(shè)置。

4. 作為聲音修正和效果器的“壓縮”（Compression）

“壓縮”（Compression）是混音中最重要的工具之一，也是對(duì)新手來(lái)說(shuō)比較難掌握的處理方式。在混音中，“壓縮”（Compression）被用于兩個(gè)方面，一是用來(lái)平穩(wěn)音軌中過(guò)度的動(dòng)態(tài)，避免它在混音中一直處于相對(duì)尷尬的情況，另一個(gè)是作為效果器，修飾音符的“起始時(shí)間”（Attack）和“釋放時(shí)間”（Release），以便獲得更有力的樂(lè)器聲音效果，特別是在處理鼓的音色上會(huì)十分有幫助。

介紹一個(gè)常見(jiàn)的技術(shù)應(yīng)用例子，當(dāng)處理高動(dòng)態(tài)范圍的人聲時(shí)，可以選擇使用壓縮效果器，這樣可以壓低人聲過(guò)響的部分，而當(dāng)人聲淹沒(méi)在混音中，又可以將較弱人聲部分凸顯出來(lái)。一個(gè)典型而有創(chuàng)意的壓縮使用是將其應(yīng)用在鼓的音色處理上，通過(guò)調(diào)節(jié)壓縮器的“起始時(shí)間”（Attack）和“釋放時(shí)間”（Release）獲得想要的鼓音色。若使用慢速的“起始時(shí)間”（Attack）和“釋放時(shí)間”（Release），可以獲得緊實(shí)有力的鼓音色；“起始時(shí)間”（Attack）和“釋放時(shí)間”（Release），可以獲得相對(duì)寬闊而松散的音色。

5. 使用多個(gè)混響

在真實(shí)的環(huán)境中，所有的樂(lè)器和聲音都在同一個(gè)混響下，因此您可能會(huì)認(rèn)為混音時(shí)使用一個(gè)混響就足夠了。但是在真實(shí)的房間中，混響是圍繞著聽(tīng)眾的；然而在立體聲混音中，混響與演奏聲音同時(shí)從前方到達(dá)聽(tīng)眾，因此這是完全不同的情況，需要使用不同的解決方法。大多數(shù)混音師會(huì)使用多個(gè)混響，不同的樂(lè)器組和人聲組就會(huì)使用不同的混響，這樣能針對(duì)不同的編曲元素優(yōu)化混響聲音，并讓整體的混音變得更清晰。在典型的混響設(shè)置中，不錯(cuò)的Dense Plate或“緊湊型房間”（Tight Room Reverb）的混響更適合鼓，而空曠，帶回聲效果的房間或“大廳”（Hall）混響更適合人聲，包含了較多“環(huán)境聲”（Ambience）或“早反射”（Early Reflection）的小房間混響效果更適合節(jié)奏型的樂(lè)器。

6. “合唱效果”（Chorusing）或“相位”（Phasing）為提供額外的質(zhì)感

就像上文提到的ADT聲部疊加方式可以增加額外的聲音飽滿度，同樣的，加入一個(gè)模擬的第二個(gè)演奏后，將這個(gè)演奏音軌延遲了15-20毫秒，加入一些“低頻振蕩器”（LFO，Low Frequency Oscillator）調(diào)制就將形成“合唱效果”（Chorusing）。這樣能為簡(jiǎn)單的疊加音軌效果增添豐富感，可以根據(jù)“低頻振蕩器”（LFO）的“比率”（Rate）和“深度”（Depth）添加或緩慢徹底的古典合唱效果，或快速閃光的效果。另外，較短的延遲時(shí)間（±1-2ms）和額外的反饋會(huì)造成“鑲邊效果”（Flanging），它是一種更戲劇化的金屬性的聲音，另一個(gè)很相似但更柔和的，會(huì)階段性產(chǎn)生嗖嗖作響的聲音的情況，可能是由于“反相”（Phasing）所造成的，它是使用另一種方式來(lái)增強(qiáng)信號(hào)的。

7. 試試“自動(dòng)化”（Automation）

“自動(dòng)化”（Automation），可以按需在歌曲的不同地方使用自動(dòng)化的量或改變效果器設(shè)置，它是個(gè)很有用的工具。不過(guò)，一旦開始對(duì)控制器進(jìn)行自動(dòng)化操作，要再做小改變的時(shí)候會(huì)變得更難，因?yàn)槿魏问謩?dòng)設(shè)置都會(huì)超過(guò)自動(dòng)化的值；因此一些混音師更傾向于在快要混音結(jié)束時(shí)菜使用“自動(dòng)化” （Automation）功能，那時(shí)大多數(shù)數(shù)據(jù)設(shè)置已經(jīng)就位。

8. “Bus”（總線）處理

在主立體聲“Bus”（總線）上添加壓縮和EQ效果，在混音師中也是一個(gè)有爭(zhēng)議的話題。

因?yàn)檎w的立體聲總線處理會(huì)在制作的最后階段，也就是母帶處理中再進(jìn)行，因此有些混音師為了在混音階段避免做這些操作，但另一些混音師認(rèn)為這是混音中必不可少的一部分，特別是“Bus”（總線）壓縮。所以這個(gè)問(wèn)題變得因人而異，由混音師自己決定是否進(jìn)行處理。我建議，即使“Bus”（總線）處理會(huì)對(duì)混音由所幫助，我們?nèi)匀恍枰尰煲舯旧碓跊](méi)有“Bus”（總線）處理的情況下也足夠優(yōu)秀。

小結(jié)

就像我開頭所說(shuō)，大多數(shù)具有經(jīng)驗(yàn)的混音師對(duì)這些工具和技巧是很精通的，但我希望這篇簡(jiǎn)單的短文會(huì)對(duì)混音新手有所幫助，為大家在坐下后開始混音藝術(shù)實(shí)操的時(shí)候提供了一些思路。

文：Joe Albano

編譯：Ducksun From iKnowMusic

校對(duì)：Sing T From iKnowMusic

原文：https://ask.audio/articles/8-essential-mixing-tips-tricks-for-musicians-novice-producers