? 作者：Thomas Brett

? 編譯：XueLian Xi From iKnowMusic

? 校對(duì)：Sing T From iKnowMusic

? 原文：https://theproaudiofiles.com/50-quick-tips-for-capturing-great-recordings/

所有偉大的制作人和工程師都知道，若想獲得理想的混音首先要有完美的錄音。因此，我們?cè)谶@邊羅列了50個(gè)快速小貼士，讓您能在錄音棚收獲最好的聲音：

1. 讓藝人/樂(lè)手處于舒適的狀態(tài)

盡管這看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要，但實(shí)際環(huán)境對(duì)現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備錄音的藝人的演奏能力會(huì)產(chǎn)生巨大影響。我們不妨試著想一想，是一間散發(fā)著臭襪子味道的凌亂骯臟的臥室更能激發(fā)人的靈感；還是一間明亮、干凈、寬敞、墻上掛著一些酷炫音樂(lè)藝術(shù)品的工作室更能帶來(lái)一場(chǎng)傳奇的表演？

2. 盡量消除不必要的噪音

若想去除已經(jīng)錄制好的作品中不想要的噪音是很難的，所以您最好還是在正式錄音前就嘗試消除它們。盡可能使用平衡線，關(guān)掉交流電，把所有手機(jī)調(diào)到飛行模式，關(guān)掉任何會(huì)引起嗡嗡聲或干擾的LED燈。

3. 把房間本身的聲音去掉

錄制大多數(shù)樂(lè)器的經(jīng)驗(yàn)法則是，錄制下來(lái)的聲音盡可能是干聲，然后根據(jù)歌曲的要求添加氛圍感或空間感。如果您錄制時(shí)捕捉到了許多空間聲音，這種空間聲音幾乎不可能在事后被移除出去。我強(qiáng)烈建議在您開(kāi)始音頻事業(yè)的早期，投資一些聲學(xué)面板，并對(duì)您的錄音室進(jìn)行一些常規(guī)的聲學(xué)處理，比起購(gòu)買昂貴的模擬設(shè)備，還是請(qǐng)優(yōu)先考慮這些東西。如果您用價(jià)值2000美元昂貴的硬件壓縮器壓縮一個(gè)錄制下來(lái)顯得空曠的聲音，那最終的結(jié)果只會(huì)帶給您一個(gè)破爛房間的聲音感覺(jué)。

4. 嘗試使用“鼓的節(jié)奏型”（Drum Pattern）替代“節(jié)拍器軌道”（Click Track）

有些音樂(lè)家很難跟上“機(jī)器人式”的“節(jié)拍器軌道”（Click Track）。在這些情況下，我常常發(fā)現(xiàn)，在基本的MIDI“鼓的節(jié)奏型”（Drum Pattern）中編輯想要的節(jié)奏模式，可以讓音樂(lè)家們隨律動(dòng)而演奏，使演奏變更完美。

5. 從源頭著手

有時(shí)候您會(huì)看到吉他手拿著巨大的“單塊效果器板”（Pedalboard）來(lái)到您的錄音室，上面放滿了可以創(chuàng)造“他們的聲音”的怪異而美妙的設(shè)備。作為工程師，您可能非常想告訴他們關(guān)掉所有設(shè)備，讓錄音變得盡可能“干凈”，這樣后期可以添加“更好”的效果器，但是這也可能會(huì)造成無(wú)法讓吉他手們有一次有趣的錄音經(jīng)歷，也會(huì)抑制他們靈感的發(fā)揮。不要堅(jiān)持用“您想要的聲音”來(lái)劫持別人的“聲音”。相反，我們是要幫助他們創(chuàng)造屬于他們聲音的更客觀的“最好的版本”，并盡可能用最簡(jiǎn)單的方式把它錄下來(lái)。

6. 不要抱著“在混音時(shí)修復(fù)錯(cuò)誤”的心態(tài)

在錄制過(guò)程中，有時(shí)因?yàn)閼卸?，我們常常自欺欺人地認(rèn)為，可以簡(jiǎn)單地“在混合中修復(fù)一些東西”，而實(shí)際上，在源頭上就做對(duì)，那一切會(huì)簡(jiǎn)單得多。試著想一想，所有需要“修復(fù)”的東西最終都會(huì)加在一起，這意味著在混音時(shí)，您可能會(huì)花更多的時(shí)間來(lái)修復(fù)它們，而不是專注在混音上，這可能會(huì)剝奪您對(duì)歌曲的創(chuàng)造性、音樂(lè)性、以及直覺(jué)上的把握和處理。

7. 購(gòu)置新的琴弦和鼓皮

若您使用了新的吉他或貝斯琴弦，或一套新的鼓皮，這相當(dāng)于在混音中進(jìn)行了高頻加亮的EQ處理，以及“音頭增強(qiáng)”（Attack Enhancing）的壓縮處理。只要在錄音前多花點(diǎn)錢就可以了節(jié)省您自己許多的時(shí)間和精力。

8. 為不同的工作選擇正確的撥片

您知道嗎，在演奏吉他或貝斯時(shí)，改變撥片的類型就可以輕松獲得您想要的聲音。嘗試一些不同厚度和材料的撥片，您會(huì)立即注意到不同音區(qū)的特征是如何隨著撥片的不同而變化的。

9. 稍稍移動(dòng)話筒就可以節(jié)省您調(diào)整EQ的時(shí)間

曾為Toto，Steely Dan，F(xiàn)rank Sinatra擔(dān)當(dāng)音樂(lè)制作的錄音傳奇人物Al Schmitt，因其在混音時(shí)不使用任何EQ或壓縮而聞名。他是如何實(shí)現(xiàn)這一驚人壯舉的呢？他就是通過(guò)移動(dòng)話筒，直到它們真正捕捉到他想聽(tīng)到的聲音，并將其錄制下來(lái)！我們現(xiàn)在真的有點(diǎn)悲哀，我們?nèi)绱艘蕾嘐Q，并熱衷于修復(fù)各種問(wèn)題，以至于我們忘記了“錄音工程師”這個(gè)頭銜的真正含義。

10. 前幾次的錄制往往是最好的

您知道嗎，一些最具標(biāo)志性的歌手如David Bowie，F(xiàn)rank Sinatra和Elvis等人的錄音都是一次過(guò)的?，F(xiàn)代錄音技術(shù)和編輯能力雖然很酷，但它不能取代偉大的歌手飽含感情地演唱出動(dòng)人的聲音，在歌聲中他們傾注了內(nèi)心和靈魂。請(qǐng)記住，最終對(duì)聽(tīng)眾影響最大的是“情感”，所以不要害怕選擇那些雖有輕微的瑕疵但飽含情感的錄音，如果這些有技術(shù)瑕疵的錄音確實(shí)具有藝術(shù)性的共鳴，那就完全可以取代技術(shù)上“完美”的錄音。

11. 錄下所有的內(nèi)容

我曾經(jīng)好多次犯下這個(gè)錯(cuò)誤，我經(jīng)常會(huì)對(duì)音樂(lè)人說(shuō)“我們做個(gè)快速熱身”或“我們嘗試看看這一段”，但當(dāng)時(shí)我并沒(méi)有按下錄音鍵。當(dāng)我意識(shí)到我該錄音了，我已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了捕捉他們最佳演唱/演奏的時(shí)機(jī)。所以請(qǐng)不要像我一樣，請(qǐng)記錄下所有的“熱身”和音樂(lè)人的“第一次嘗試”。

12. 將節(jié)拍器漏音做到最小化

有時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正在錄音的音樂(lè)家可能想要“跟隨趨勢(shì)”將他們的耳機(jī)扭轉(zhuǎn)開(kāi)，但這很有可能會(huì)造成在您的錄音中出現(xiàn)了許多不想要的節(jié)拍器的漏音，后期想將它們清除掉是個(gè)很大的問(wèn)題。您可以婉轉(zhuǎn)地告訴他們?yōu)槭裁幢M可能不要這么做，這樣也為自己省去很多麻煩。

13. 保持耳機(jī)有準(zhǔn)確的音量平衡

跟隨好的耳機(jī)混音返聽(tīng)進(jìn)行演唱，是歌手給能否具有最好表現(xiàn)的至關(guān)重要的因素之一。如果他們的聲音在返聽(tīng)里太大，他們可能會(huì)唱得很輕。如果旋律樂(lè)器的聲音不夠大，他們可能很難唱出正確的音高。長(zhǎng)話短說(shuō)，在您開(kāi)始錄音之前，花幾分鐘時(shí)間確保每件樂(lè)器都有正確的音量平衡，這樣就能確保從一開(kāi)始就能獲得最好的結(jié)果。

14. 確定聲音/音樂(lè)的呈現(xiàn)方式

經(jīng)典的模擬錄音方式與現(xiàn)在數(shù)字錄音方式的最大區(qū)別之一在于，我們可以在任一錄制或制作環(huán)節(jié)中使用工具以對(duì)應(yīng)的處理手段更改錄制結(jié)果的呈現(xiàn)方式亦或音樂(lè)走向。盡管這在技術(shù)及工作流程上是個(gè)巨大的突破，但這也會(huì)帶來(lái)聲音/音樂(lè)的“最終形態(tài)”無(wú)法確定的危情情況。

假如無(wú)法確定聲音/音樂(lè)的呈現(xiàn)方式及走向的話，那如何建立起對(duì)應(yīng)的聲場(chǎng)環(huán)境，如何讓所有樂(lè)器與人聲協(xié)同工作且相互和諧共存呢？解決方法也相對(duì)簡(jiǎn)單，就是“最終狀態(tài)”確定下來(lái)（不糾結(jié)），鼓組選好之后就能確定貝斯的呈現(xiàn)狀態(tài)，貝斯確定了就能知曉吉他的音色應(yīng)該是如何的，以此類推。

15. 確保每個(gè)人從頭到尾都知道自己需要演奏的內(nèi)容

在錄音棚里，沒(méi)有什么比不得不中斷錄音，等吉他手練習(xí)一小時(shí)他們需要演奏的內(nèi)容更讓人惱火的了。而若歌手因?yàn)楸巢怀龈柙~，需要拿著的iPad提詞，且每讀一個(gè)詞都會(huì)偏離話筒拾音軸時(shí)，錄音師就不得不經(jīng)常頻繁地開(kāi)啟或關(guān)閉“高架濾波器”（High-Shelf），這也很令人心煩。

16. 選擇適合這項(xiàng)工作的工具

可以肯定地說(shuō)，并不是所有的工具都是一樣的，有些工具就比其他工具更適合于某些目的。不要墨守陳規(guī)，試著使用裝載了單線圈被動(dòng)拾音器的Stratocaster獲得厚重的聲音，使用裝載humbucker主動(dòng)拾音器的Schecter獲得更清澈的聲音，所以，請(qǐng)從一開(kāi)始就選擇合適的樂(lè)器。

17. 試試不同的話筒

有時(shí)候，不管話筒有多好，它都可能不是最合適的。索尼C800G是一款漂亮的、傳說(shuō)中價(jià)值1.5萬(wàn)美元的設(shè)備，但它的亮度超高，真的無(wú)法與已經(jīng)很亮的聲音搭配使用。

18. 不要錄得太“大聲”

音頻接口上的前置放大器若在錄音期間產(chǎn)生削波變紅，表示數(shù)字削波已添加進(jìn)您的錄制信號(hào)中，并丟失了有價(jià)值的“瞬態(tài)信息”（Transient Information）且無(wú)法恢復(fù)。在設(shè)置輸入增益時(shí)，請(qǐng)考慮一下“動(dòng)態(tài)余量”（Headroom），以確保峰值電平和較響的聲音在錄制中不失真，并保證沒(méi)有“動(dòng)態(tài)的瞬態(tài)數(shù)據(jù)”（Dynamic Transient Data）損失，避免在錄音中產(chǎn)生不想要的失真。

19. 但也不要錄得“太輕”

另一方面，如果您太過(guò)謹(jǐn)慎，可能錄制的聲音會(huì)太安靜，您沒(méi)有在錄音設(shè)備的底噪和演奏聲之間留下足夠的音量空間。當(dāng)您將錄好的聲音音量調(diào)高時(shí)，隨之也會(huì)出現(xiàn)更多的噪音。

20. 使用“防噴罩”（Pop Filter）

若您不想在每次出現(xiàn)“P”或“B”的發(fā)音時(shí)產(chǎn)生聲音爆破或失真，就一定要使用“防噴罩”（Pop Filter）。請(qǐng)讓“防噴罩”（Pop Filter）和話筒之間保持3-4英寸的距離，歌手和“防噴罩”（Pop Filter）之間也保持3-4英寸的距離。

21. 讓事情變得簡(jiǎn)單

在錄音和音樂(lè)制作時(shí)，請(qǐng)記住這個(gè)常用原則：少即是多。我突然想到，很多70年代和80年代我最喜歡的吉他聲音，都是吉他手在錄音棚中，將樂(lè)器簡(jiǎn)單地連接到放大器和4×12的箱體上。盡管效果器單元，踏板和各種鈴鼓可用來(lái)創(chuàng)造全新的獨(dú)一無(wú)二的聲音，但很多時(shí)候如果一段Riff或旋律，在不用任何效果的情況下，只使用原聲吉他最簡(jiǎn)單的模式，就聽(tīng)起來(lái)并不好，那么它可能一開(kāi)始就不是那么好。

22. 不要為1的小事煩惱，要關(guān)注全局！

當(dāng)我們花很長(zhǎng)時(shí)間在單獨(dú)的音樂(lè)項(xiàng)目上的時(shí)候，我們經(jīng)常被微小的細(xì)節(jié)和差異所困，以至于我們看不到整體。Beatles的一些暢銷歌曲，銷量雖千萬(wàn)，卻有些錯(cuò)誤，但他們經(jīng)常選擇“順其自然 Let it Be”（請(qǐng)?jiān)徫易玖拥碾p關(guān)語(yǔ)），因?yàn)檎w表演有一種良好的音樂(lè)氛圍，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是起到了效果，獲得了成功。

23. 在自己的時(shí)間里做實(shí)驗(yàn)

在錄音棚里進(jìn)行實(shí)驗(yàn)是成為一名優(yōu)秀工程師的關(guān)鍵。但最好是在您自己的時(shí)間里做實(shí)驗(yàn)，而不是在給客戶工作的時(shí)間里，因?yàn)槟目蛻羰怯盟麄冃量噘崄?lái)的錢按小時(shí)支付您勞務(wù)費(fèi)的。

24. 做好一切準(zhǔn)備，隨時(shí)開(kāi)始

當(dāng)一位音樂(lè)家來(lái)到您的錄音棚時(shí)，他充滿了靈感、并興奮地準(zhǔn)備錄音，但如果您仍然在不停地修補(bǔ)話筒線和設(shè)置耳機(jī)混音返聽(tīng)的話，等到您真正準(zhǔn)備錄音時(shí)，音樂(lè)家可能已經(jīng)感到無(wú)聊和困倦了。您的工作是事先把一切都準(zhǔn)備好，這樣當(dāng)所有人到達(dá)時(shí)，他們所要做的就是坐下來(lái)開(kāi)始演奏。

25. 利用“近接效應(yīng)”（Proximity Effect）

用外行人的話說(shuō)，“近接效應(yīng)”（Proximity Effect）是指“指向性話筒”（Directional Microphone）越來(lái)越靠近聲源時(shí)，低頻增加太多。雖然在某些情況下，這可能是一個(gè)不受歡迎的效果，例如需要錄制非常低沉的人聲時(shí)，這個(gè)情況就很不佳。但對(duì)某些缺乏一點(diǎn)“魅力”的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，您可能想要考慮把話筒靠近一些，以幫助加強(qiáng)它們的低頻。

26. 投資一些好的“主力”話筒

在大型的錄音棚里，通常會(huì)有巨大的話筒儲(chǔ)物柜，里面有幾百支可供選擇的話筒，往往其中會(huì)有一支“最好”的話筒能滿足您所能想到的所有錄音應(yīng)用場(chǎng)景。但現(xiàn)實(shí)是在許多非專業(yè)錄音棚中，擁有一些全方位的“主力”話筒是更可行的，它能應(yīng)對(duì)許多您想讓它錄制的聲音。舉一些經(jīng)典的優(yōu)秀主力話筒的例子，比如Neumann U87，AKG C414，Shure SM57和Shure SM58。

27. 把話筒對(duì)準(zhǔn)您想錄制的聲音

“話筒的振膜就像眼球。它需要切實(shí)看著它想要記錄的東西。”——Chris Lord-Alge如是說(shuō)。舉個(gè)例子，如果您想讓軍鼓錄音有更多鼓棒的敲擊感，可將指向性話筒對(duì)準(zhǔn)棍棒擊中鼓皮的位置。如果您想要拾取撥片彈奏在吉他上的聲音，將話筒的拾音角度對(duì)準(zhǔn)演奏者的手部。

28. 選擇與聲源匹配的話筒

一般來(lái)說(shuō)，您需要嘗試將您正在使用的話筒和您試圖錄制的聲源作匹配。例如，如果您想錄制明亮的聲源，比如薩克斯或弦樂(lè)器，您可能需要試著用鋁帶話筒。如果您試圖錄制聲音暗啞的人聲，您可能需要嘗試一支明亮的電容話筒。

29. 在錄音時(shí)的參考

在給藝術(shù)家和樂(lè)隊(duì)錄音時(shí)，他們經(jīng)常會(huì)和您說(shuō)類似這樣的話“我想讓鼓聽(tīng)起來(lái)像Metallica樂(lè)隊(duì)的感覺(jué)”或者“我想讓吉他聽(tīng)起來(lái)像Green Day樂(lè)隊(duì)的感覺(jué)”。盡管您可能知道他們是什么意思，并且知道如何實(shí)現(xiàn)他們想要的結(jié)果，但還是建議您坐下來(lái)與藝術(shù)家一起聽(tīng)一聽(tīng)他們提到的這些音樂(lè)，以確定他們喜歡的聲音感覺(jué)。坐下來(lái)后談?wù)勀梢栽鯓幼詈玫刂厮苓@樣的聲音，或創(chuàng)建一種新的音樂(lè)感覺(jué)。請(qǐng)確保你們從一開(kāi)始就目標(biāo)一致，這將有助于防止之后雙方間產(chǎn)生誤解，可避免不必要的重復(fù)工作，并能幫助您更快地達(dá)到最終目標(biāo)。

30. 沒(méi)有足夠的敲擊感？使勁兒敲！

我們有時(shí)會(huì)碰到這樣有趣的事，錄音棚里有個(gè)鼓手，他想讓自己的聲音聽(tīng)起來(lái)像John Bonham，但在錄音的時(shí)候，他卻繼續(xù)輕輕地敲擊鼓面。很簡(jiǎn)單的事實(shí)是，除非一開(kāi)始就把鼓打得像雷神一樣，否則再多的混音技巧也不可能讓鼓的聲音在這樣的演奏后聽(tīng)起來(lái)又硬又重，除非您把整個(gè)錄音演奏全換成了采樣。

31. 為項(xiàng)目選擇正確的琴弦

當(dāng)您為錄音換琴弦時(shí)，不要只是去買一些普通的吉他琴弦。我們應(yīng)該去購(gòu)買最適合吉他和音樂(lè)背景的琴弦。例如在Martin D-28原聲吉他上，我特別喜歡使用Martin 80/20銅弦，它能產(chǎn)生一種“鋼琴般”的低頻和清晰的高頻。另一方面，我不喜歡Phosphor的銅弦，因?yàn)槲腋杏X(jué)它們會(huì)產(chǎn)生不太明確的低頻聲音和太脆的高頻。

32. 根據(jù)歌詞和歌曲信息錄音

一般來(lái)說(shuō)，您想要錄制的演奏是符合音樂(lè)氛圍和信息的。如果您想錄制一首勁爆的硬搖滾歌曲，是絕不會(huì)希望在背景音樂(lè)上只有一段喃喃細(xì)語(yǔ)、輕柔的歌聲在悠閑地吟唱。盡一切努力讓那位歌手激動(dòng)起來(lái)，然后錄音。您可以試著讓他們動(dòng)起來(lái)，表達(dá)感情，對(duì)著話筒表演。這種表演會(huì)轉(zhuǎn)化到您的唱片中，這才是真正吸引潛在粉絲的東西。

33. 當(dāng)疲憊時(shí)，就停下

就我個(gè)人而言，如果錄音時(shí)間持續(xù)超過(guò)4-5個(gè)小時(shí)，我往往會(huì)失去所有的聽(tīng)力能力和直覺(jué)觀點(diǎn)。要確保經(jīng)常在錄音棚中休息一下，讓您的耳朵放松放松，并且確保您沒(méi)有為了完成任務(wù)，而在大家都已經(jīng)很疲憊的狀態(tài)下還繼續(xù)錄音。

34. 心平氣和地接受演奏者演奏的音樂(lè)

在我早期的錄音生涯中，我學(xué)到的重要經(jīng)驗(yàn)是您不可能把所有的東西都錄成百萬(wàn)美元的樣子。如果一個(gè)朋克樂(lè)隊(duì)在錄音棚錄制的聲音聽(tīng)起來(lái)粗獷且粗糙，請(qǐng)不要試圖用一大堆花哨的錄音技術(shù)讓他們的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)干凈或?qū)I(yè)。相反，您應(yīng)該更專注于強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)原始的音質(zhì)，直到讓人們可以評(píng)價(jià)其為“這雖很糟糕，但它很好！”您只要仔細(xì)聽(tīng)一下Misfits的音樂(lè)作品集，您就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多這類錄音。

35. 開(kāi)動(dòng)腦筋，幫助音樂(lè)人適應(yīng)錄音棚，并克服一些困難

有時(shí)候，當(dāng)您在錄音棚里給音樂(lè)家錄音的時(shí)候，您會(huì)遇到一些說(shuō)不清道不明的奇怪障礙。例如，歌手就是因?yàn)槟撤N無(wú)法解釋的原因不能跟上歌曲的某一部分。在這種情況下，與其沮喪地說(shuō)“這很簡(jiǎn)單，我們把它唱對(duì)了就行”，還不如想個(gè)有創(chuàng)意的解決方案，讓音樂(lè)家能夠克服這個(gè)問(wèn)題。您甚至可以做些瘋狂的事情，比如在歌手錄制歌曲時(shí)，在他面前做一些口型提示，也能幫助他們跟上返聽(tīng)。所以必須想盡一切辦法把事情解決了！

36. 自由隨機(jī)可以給您帶來(lái)靈感

當(dāng)您陷入創(chuàng)作的泥潭，不知道下一步該怎么做的時(shí)候，有個(gè)很好的解決辦法就是瀏覽一些隨機(jī)的聲音或預(yù)設(shè)，看看是否有什么有趣的東西吸引您的注意力，并引導(dǎo)您產(chǎn)生新的想法。請(qǐng)記住，一些歷史上最具標(biāo)志性的聲音實(shí)際上只是人們偶然發(fā)現(xiàn)的一種很酷的聲音。

37. 若不想讓靈感轉(zhuǎn)瞬即逝，請(qǐng)準(zhǔn)備好隨時(shí)可用的設(shè)備

當(dāng)靈感來(lái)臨時(shí)，您肯定不想花上幾個(gè)小時(shí)去安裝話筒，連接音頻線，才把靈感錄下來(lái)。在這種情況下，您可以準(zhǔn)備一組隨時(shí)可用的樂(lè)器，其中包括吉他、貝斯、鼓和鍵盤，盡管這些樂(lè)器可能不是“完美的”，但這樣您可以快速地錄制出您的靈感和想法，之后再進(jìn)行改進(jìn)。

38. 先使用MIDI錄制，再創(chuàng)造聲音音色

盡管我非常喜歡來(lái)自聲源的真實(shí)聲音，但在某些情況下，您需要在錄制后有可以實(shí)驗(yàn)的靈活性。作為一名鼓手和工程師，我非常喜歡使用電子鼓來(lái)錄制音樂(lè)，因?yàn)樗鼈冏屛铱梢詫Ｗ⒂谘葑啾旧恚挥猛瑫r(shí)擔(dān)心太多錄音工程方面的事情。錄制完成之后，我可以花盡可能多的時(shí)間嘗試不同的鼓音色，并建造一個(gè)在大腦中聽(tīng)到的鼓的聲音。

39. 購(gòu)置一些不錯(cuò)的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)

錄制人聲對(duì)歌手和工程師來(lái)說(shuō)都是相當(dāng)耗時(shí)的，而且對(duì)專注度的要求較高。在這種情況下，至關(guān)重要的一點(diǎn)是，雙方都要盡可能地在錄制過(guò)程中感受到舒適，并聽(tīng)到漂亮，柔和，高保真的聲音。這是道基本數(shù)學(xué)題，如果歌手在錄音過(guò)程中從耳機(jī)中聽(tīng)到的聲音并不是那么鼓舞人心，那么他們就不會(huì)做出非常鼓舞人心的表演。而作為一名工程師，在錄音過(guò)程中使用耳機(jī)會(huì)感到很累的話，您就不會(huì)享受整個(gè)錄制旅程，您只會(huì)希望它盡快結(jié)束。

40. 吉他上為什么有旋鈕是有原因的!

通常，在錄制電吉他和貝斯的時(shí)候，人們只是插上樂(lè)器就開(kāi)始錄音了，這種情況往往是因?yàn)槿狈?duì)電子樂(lè)器的認(rèn)識(shí)。事實(shí)上，您完全可以通過(guò)切換拾音器或旋轉(zhuǎn)音色旋鈕以獲取更適合錄制的聲音。一般來(lái)說(shuō)，“琴橋拾音器”（Bridge Pickup）更適合節(jié)奏演奏，尤其是在搖滾和金屬音樂(lè)中，因?yàn)槟枰髁炼e極的音色；而“琴頸拾音器”（Neck Pickup）更適合主音吉他演奏，因?yàn)樗囊粽{(diào)更厚重一些，具有人聲的質(zhì)感。這對(duì)于吉他獨(dú)奏和“樂(lè)句”（Lick）演奏來(lái)說(shuō)是很棒的。在爵士樂(lè)和R&B等較柔和的音樂(lè)類型中，人們經(jīng)常將音色旋鈕微微下壓，以獲得一種不那么脆得刺耳，卻又很悅耳的聲音。

41. 把話放推狠一點(diǎn)

如果您使用的是諸如Neve 1073或Chandler TG-2的模擬話放，您會(huì)發(fā)現(xiàn)它們與音頻接口上聲音干凈的線性數(shù)字話放很不同，若將模擬話放的增益保持在較小的值時(shí)，您會(huì)錯(cuò)過(guò)了一些漂亮的飽和度高的音色。當(dāng)您在使用這些模擬話放時(shí)，嘗試提高增益并降低輸出音量，以找到聲音最好的平衡點(diǎn)。

42. 想要避免打擾您的鄰居，可選擇購(gòu)買AmpModeler或Load Box！

在家庭錄音室里連續(xù)幾個(gè)小時(shí)錄制特別響的吉他放大器聲音通常是不太可行的，因?yàn)槟泥従雍芸赡軙?huì)叫警察抓你。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在有一些很棒的“靜音吉他錄音選項(xiàng)”，您可以在任何時(shí)候給靜音吉他錄音，后期還可以改善它的音色。我自己是在2014年買了Kemper Profiling Amplifier，后來(lái)我就賣掉了所有的物理放大設(shè)備，并再也沒(méi)有重新購(gòu)置過(guò)。除了能夠安靜地錄制頂級(jí)質(zhì)量的吉他設(shè)備外，大量的定制選項(xiàng)使其成為現(xiàn)代錄音棚中一體化的吉他錄音解決方案。

43. “能在我的人聲中加入一些混響效果嗎?”

盡管很多工程師喜歡錄制干聲，以便聽(tīng)清音樂(lè)中每一處細(xì)微差別，但這種幽閉恐怖的方式對(duì)話筒背后的歌手來(lái)說(shuō)并不是特別能接受。您可以嘗試著經(jīng)常與您需要錄音的對(duì)象溝通溝通，確定一下在他們的人聲中加入一點(diǎn)混響，是否可以幫助他們更快地進(jìn)入情緒，有更好的表現(xiàn)。

44. 用簡(jiǎn)單樸素的語(yǔ)言交流

不要想當(dāng)然地認(rèn)為每個(gè)人都了解您在錄音棚中使用的所有專業(yè)技術(shù)術(shù)語(yǔ)。當(dāng)您試圖向音樂(lè)家解釋一些事情時(shí)，要確保他們能真正理解您所說(shuō)的。您可能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，有時(shí)雖然他們嘴上說(shuō)他們理解了，但實(shí)際上他們并不理解，他們只是因?yàn)楹ε卤怀靶Χ缓靡馑紗?wèn)問(wèn)題。

45. 在您開(kāi)始錄音之前為歌曲選擇正確的調(diào)

想象一下這樣的場(chǎng)景，您花了幾天時(shí)間為每位樂(lè)隊(duì)成員安排單獨(dú)的錄音時(shí)間，以便他們錄制吉他、貝斯和鍵盤。您已經(jīng)測(cè)試了聲音、放大器設(shè)置、話筒選擇和拾音位置。后來(lái)您還花了幾個(gè)小時(shí)整理、編輯和篩選出達(dá)到完美要求的演奏。結(jié)果歌手卻跑到錄音棚說(shuō):“我們能不能降半音錄制？這個(gè)調(diào)對(duì)我來(lái)說(shuō)太高了。”相信我，當(dāng)這種事情發(fā)生時(shí)，它會(huì)讓您想徹底放棄音樂(lè)的。所以為了不給自己添麻煩，建議您在錄音前，就為歌曲和音樂(lè)家們確定一個(gè)完美的調(diào)。

46. 因?yàn)橄矚g而制作，不單純追求完美

您知道嗎，Black Sabbath的首張開(kāi)創(chuàng)性專輯《Black Sabbath》從錄制、到混音、再到母帶處理只用了2-3天的時(shí)間。我們談?wù)摰倪@張專輯可是誕生了一種新的音樂(lè)風(fēng)格，即重金屬，而它僅僅是來(lái)自英國(guó)伯明翰的4個(gè)工人階層的家伙進(jìn)入錄音室即興演奏的結(jié)果！所以有時(shí)不要將音樂(lè)想得太復(fù)雜。做一些讓您有感覺(jué)的東西。當(dāng)然，要把它做好，但不要為了達(dá)到“絕對(duì)完美”的程度，而去做沒(méi)有感覺(jué)的東西?！白鲎约合矚g的東西，因?yàn)橹挥凶约合矚g了，他們才會(huì)喜歡”。——Chris Lord Alge

47. 保持積極的氛圍和態(tài)度

在錄音棚里，您對(duì)準(zhǔn)備錄音的音樂(lè)人的整體感覺(jué)和態(tài)度會(huì)很大程度影響最終錄制的音樂(lè)。我目睹過(guò)人們?cè)诼?tīng)到正確的正面贊揚(yáng)后，表現(xiàn)得更加出色，而其他人在聽(tīng)到錯(cuò)誤的負(fù)面評(píng)論后則完全失去信心。不管演奏人的表現(xiàn)有多糟糕，我們總是要盡量避免使用負(fù)面的詞匯，比如“糟糕”、“錯(cuò)誤”和“糟透了”。相反，您應(yīng)該說(shuō):“太好了，我們就這樣做怎么樣？”更重要的是，您需要知道在什么時(shí)候不說(shuō)話，給他們一些時(shí)間準(zhǔn)備，然后才開(kāi)始錄制。

48. 嗓子就是樂(lè)器，確保它已為錄音準(zhǔn)備就緒

就像您在錄音前給吉他做清理、換弦和調(diào)音一樣，我們也需要保證準(zhǔn)備錄音的歌手的聲帶狀態(tài)是良好的、并已做好熱身準(zhǔn)備就緒了。確保他們?cè)阡浺羟安灰热魏未碳ば缘幕蝠ゐさ摹⒂袣怏w的飲料，比如咖啡或可樂(lè)，這些會(huì)附著在他們的喉嚨處。您可以為他們提供一些溫暖、提神、清潔喉嚨的薄荷茶以打開(kāi)他們的胸腔和肺部，讓他們?cè)谶M(jìn)入錄音棚前做10-15分鐘的基本熱身運(yùn)動(dòng)，這將有助于他們達(dá)到最佳狀態(tài)。

49. 不要害怕“制作”，但也不要忘記這是他們的歌！

作為一名音樂(lè)制作人，您有權(quán)向藝人或樂(lè)隊(duì)表達(dá)你的觀點(diǎn)和想法，但不要忘記這是他們的音樂(lè)，所以他們沒(méi)有義務(wù)按照您的方式去做。所以，請(qǐng)永遠(yuǎn)記住，當(dāng)您想要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)成功的錄音棚，并擁有源源不斷的新客戶和老客戶時(shí)，最重要的是讓客戶滿意。

50. 總結(jié)：音樂(lè)是藝術(shù)，不要過(guò)分認(rèn)真了

認(rèn)真對(duì)待音樂(lè)和過(guò)分認(rèn)真對(duì)待音樂(lè)有很大的區(qū)別。歸根結(jié)底，音樂(lè)家熱衷于情感表達(dá)和講故事，而工程師的真正工作是簡(jiǎn)單地將音樂(lè)捕捉、傳達(dá)，在必要時(shí)增強(qiáng)增，而不是去做轉(zhuǎn)變或阻礙。不要深陷在音樂(lè)制作的技術(shù)層面，以至于您忘記了像聆聽(tīng)者那樣去聆聽(tīng)，去做一些真正能讓您有觸動(dòng)的東西。

作者介紹：

Thomas Brett

Thomas Brett是一名制作人、工程師和專業(yè)作家，目前為PDND Music工作，這是一家位于土耳其伊斯坦布爾的成功的唱片公司和錄音棚。Thomas曾與著名的土耳其流行藝術(shù)家如Soner Sar?kabaday?，Beyza Durmaz和Alper Er?zer合作。